DOCUMENTOS Y ACTIVIDADES

ÍNDICE

1. SAVE THE DATE! Jornadas de estudio «Después del archivo: Obra y Documento»

2. Después del archivo: Obra y Documento [Statement]
Pablo Santa Olalla

1. SAVE THE DATE! JORNADAS DE ESTUDIO «DESPUÉS DEL ARCHIVO: OBRA Y DOCUMENTO»

Desde ARXIU/AM estamos trabajando para la organización de las Jornadas de estudio «DESPUÉS DEL ARCHIVO: OBRA Y DOCUMENTO», en colaboración con La Virreina Centre de la Imatge y el proyecto de investigación Global Art Archive (GAA, Universitat de Barcelona).

Estas jornadas, que se celebrarán los días 23, 24 y 25 de octubre de 2023, proponen abrir el debate sobre qué son y qué representan, en la actualidad, tanto las obras como los documentos de arte.

Pronto os haremos llegar más información. ¡Permanece atento/a y guárdate la fecha!

2. DESPUÉS DEL ARCHIVO: OBRA Y DOCUMENTO [STATEMENT]

Desde mediados del siglo XX, diversas aproximaciones teóricas y prácticas han abordado las complejas relaciones entre arte y archivo. Una de las consecuencias es que en la actualidad existe cierto enredo entre aquello que se entiende por obras y por documentos de arte. Las Jornadas de estudio DESPUÉS DEL ARCHIVO: OBRA Y DOCUMENTO se proponen como un espacio de debate y reflexión sobre la distinción entre esos elementos.

La experimentación de los años sesenta y setenta asentó modos de hacer conceptuales y procesuales, metodologías seriales, de edición de publicaciones de artista y de envío de propuestas por correo. Entonces se levantaron discusiones sobre la autoría y la voluntad artística en el momento de creación, sobre el intercambio de roles en el campo artístico, y sobre la supuesta desmaterialización del arte; discusiones que inciden en ese vínculo entre la creación artística y la documentación.

Muchas de esas cuestiones se mantuvieron abiertas en las décadas siguientes, en las que la instalación artística,¹ primero, y los nuevos medios digitales,² después, generaron un marco en el que el documento cobró cada vez mayor relevancia dentro del campo del arte. La multiplicación de los giros artísticos, y la extensión de las prácticas basadas en la investigación, no hicieron sino ahondar en la ganancia de visibilidad de los elementos paralelos a las obras de arte.

Hoy en día se abre un espacio complejo entre investigación, creación y registro, en el que se producen fricciones de interés tanto para la producción como para el ámbito institucional. Los modos de presentación de arte contemplan la exposición conjunta de producciones artísticas – las obras –, y de aquellos materiales que las acompañan – los documentos. Los museos, los centros de arte, las galerías, y las personas que allí trabajan, ponen una creciente atención en el patrimonio artístico documental.³

En los espacios expositivos es cada vez más común encontrar huellas de los procesos de creación, elementos que les aportan contexto e incluso pruebas de la investigación artística, curatorial o historiográfica, muchas veces bajo cierta fiebre del archivo que lleva a los/las organizadores/as a exponer todo lo que han encontrado.⁴ En ocasiones, pueden incluso visitarse muestras documentales en las cuales las obras funcionan como meros subtextos o anotaciones dentro de conjuntos documentales. El exceso de información documental a la vista puede llegar a saturar al público visitante.

La extensión de los procedimientos archivísticos afecta a la producción y a la difusión, pero también a la conservación del arte. La aparente indiferenciación entre obras y documentos ha producido el aumento del valor de los segundos, tanto en un sentido económico como estético, conceptual e historiográfico. No es difícil encontrar coleccionistas de acervos artísticos documentales. Y en este sentido, en paralelo a las causas y consecuencias de esta mayor valoración, es necesario preguntarse por el valor de uso y el acceso por parte del público.

Desde la práctica, numerosos/as artistas contemporáneos/as hacen uso de metodologías proyectuales, participativas y de indagación en campos más allá del artístico. En sus procesos de trabajo, la condición documental es muy importante. Conforman archivos y otras acumulaciones de informaciones y objetos, de cuyo filtrado y preparación pueden devenir obras de arte. A veces, sin embargo, tales acopios sustituyen a las obras, apropiándose de su carácter finalista y aurático.⁵ El papel del/de la artista queda reducido al propio acto de recolección.

Las Jornadas de estudio DESPUÉS DEL ARCHIVO: OBRA Y DOCUMENTO proponen abrir el debate sobre qué son y qué representan, en la actualidad, tanto las obras como los documentos. La Facultat de Geografia i Història de la Universitat de Barcelona acoge un Seminario sobre el tema. Y en la La Virreina Centre de la Imatge tienen lugar unas Mesas de trabajo. Ambos encuentros parten del marco de discusiones sobre arte y archivo que vienen produciéndose desde mediados del siglo XX. Pero plantean la discusión en otro sentido. A partir de diversos enfoques, aportados por profesionales con distintos roles en el campo del arte, se busca analizar la distinción entre los dos principales elementos significantes del hecho artístico.

1 Boris Groys, «The Topology of Contemporary Art», en Antinomies of Art and Culture (Duke University Press, 2008), p. 74.

2 Lev Manovich, «New Media: a User’s Guide», 1999. Disponible en: <http://manovich.net/index.php/projects/new-media-a-user-s-guide>.

3 Mela Dávila Freire, “(Hacer) explotar el archivo. La fricción entre patrimonio artístico y documental en la institución artística contemporánea”, en Revista de Occidente, febrero 2013, n.º 381, p. 38.

4 Claire Bishop, «Information Overload», en Artforum, abril 2023, vol. 61, n.º 8. Disponible en: <https://www.artforum.com/print/202304/claire-bishop-on-the-superabundance-of-research-based-art-90274>.

5 Boris Groys, Art Power (MIT Press, 2008), p. 64.

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