DOCUMENTOS Y ACTIVIDADES

ÍNDICE

1. Grabaciones de las Jornadas de Estudio “Después del Archivo: Obra y Documento”

2. Obra, documentació i textualitat en el Grup de Treball
Antoni Mercader

3. Cuatro reflexiones (incompletas) sobre las Jornadas
Pablo Santa Olalla

1. GRABACIONES DE LAS JORNADAS DE ESTUDIO “DESPUÉS DEL ARCHIVO: OBRA Y DOCUMENTO”

Desde ARXIU/AM queremos dar un cierre apropiado a las Jornadas de Estudio “Después del archivo: Obra y Documento” que celebramos en octubre de 2023 en colaboración con La Virreina Centre de la Imatge y el grupo de investigación Global Art Archive (GAA, UB). Para ello os dejamos, por un lado, los enlaces a las grabaciones del evento. Y por otra parte, dos textos que abundan en los temas tratados durante las Jornadas: uno de Antoni Mercader que traza conexiones entre la (in)distición de obras y documentos con la práctica del Grup de Treball en los años setenta, y otro de Pablo Santa Olalla a modo de reflexión crítica sobre las propias Jornadas.

Podéis acceder a las grabaciones aquí:

1. Conferencia inicial de Claire Bishop
2. MESA DE TRABAJO 1: Investigación / Musealización / Valor de mercado (Pedro Barbosa, Manuel Borja-Villel y José de la Mano; moderada por Mela Dávila)
3. MESA DE TRABAJO 2: Creación / Crítica / Medios (Frederic Amat, Erick Beltrán, Mariana Castillo Deball y Ángela Molina; moderada por Pablo Santa Olalla)

2. OBRA, DOCUMENTACIÓ I TEXTUALITAT EN EL GRUP DE TREBALL

Als ambients de l’art contemporani dels anys 60 i 70 –i concretament pel que fa al Grup de Treball–, el terme documentació recull una certa complexitat que ens pot portar a interpretacions distintes. A més a més, fent un repàs pel catàleg del Grup de Treball,¹ s’observen exemples de subscripció a les tres opcions o tipologies que assenyalem a continuació:

1. D’immediat, una primera relativa a l’ús de procediments dels mèdia, amb fotografies, vídeos, textos i altres confegint una documentació relacional per a la producció d’una proposta, la seva exhibició o la seva història.
   
   La sèrie fotogràfica de Recorreguts (1973). Ús d’eines i materials de les tècniques documentals convencionals.
   
   
2. Una segona, derivada de la necessitat de donar a conèixer una feina (d’art conceptual, de land-art o de performance-art, etc.) i que generalment comporta un procés específic de documentació.
   
   Els processos d’informació documental del Treball col·lectiu sobre els artistes participants a Documenta 4 (1968) i Documenta 5 (1972) a Kassel presentat dintre el catàleg de la participació del Grup de Treball a la Secció d’Art de la Cinquena Universitat Catalana d’Estiude Prada, del 20 al 30 d’agost de 1973 per la segona. Els comportaments documentals al servei de la idea originària.
   
   
3. Una tercera com a resultat del fet de treballar amb recerques documentals previstes específicament en la base original del projecte de producció fins a l’extrem que aquesta es converteix, arriba a crear o és considerada una tipologia de treball artístic: obra de documentació per se.²
   
   La concepció epistolar de Film col·lectiu (1974) o les enquestes d’Encuesta a 24 galerías de arte de Madrid (1974) per la tercera. La documentació és determinant des de la concepció i estructuració del projecte.

Però la relació entre “obra d’art” i “documentació” en el Grup de Treball no s’acaba aquí. Pel contrari, adquireix un caràcter més ampli quan s’atén la conformació de moltes de les accions realitzades pel grup mitjançant l’escriptura. Entre d’altres, el text de participació a la Mostra d’Art Múltiple (1974) –patrocinada al F.A.D. per Renta Catalana durant octubre i novembre de 1974–, com a extensió determinant que mereix una consideració a part per la tipologia de treball artístic escollida: la textual.³

Aquestes tipologies i exemples a partir del Grup de Treball ens porten a qüestions que afecten a la història de l’especificitat artística, i al paper que volem que jugui allò textual/documental en l’univers visual. Ens insten a interrogar-nos: Podem considerar la trentena de textos que va produir el Grup de Treball com a obra? Tots? O sols uns quants?

Antoni Mercader, desembre de 2023

1 Mercader, A.; Parcerisas, P.; Roma, V. (eds.). (1999). Grup de Treball. Barcelona: MACBA.

2 Atkins, R. (1990). Art Speak. Nova York: Abbeville, 71.

3 Aquest text pot llegir-se a: Mercader, Parcerisas, Roma, Grup de Treball, 87-90.

Muntadas, Diagrama Obra/Documento, 2023.

3. CUATRO REFLEXIONES (INCOMPLETAS) SOBRE LAS JORNADAS

1. No pueden dictarse conclusiones fáciles y rápidas sobre el territorio abierto entre las “obras de arte” y los “documentos”. Entre esos elementos no hay un enlace determinado, ni tampoco una frontera infranqueable. Al hilo de una propuesta del artista y teórico brasileño Ricardo Basbaum,¹ podemos decir que el espacio in between entre obras y documentos funciona como una “membrana“. Basbaum toma el concepto de “línea orgánica” de Lygia Clark –esa junta productiva entre la superficie pictórica y el marco, en trabajos como Quebra da moldura (1954) o Superfícies moduladas (1955-1956), que llevaron a la artista a indagar en el vínculo entre la obra y su entorno–, y le suma algunos aspectos de la teoría del lenguaje de Michel Foucault; todo ello para señalar que el ínterin entre elementos heterogéneos –como una imagen y un enunciado, o el arte y la vida, o una obra de arte y su entorno o, por qué no, entre una obra y un documento– no está dado de antemano. Por lo contrario, se trata de un territorio que se (re)construye activamente con cada intervención que hacemos sobre él. En esa constante reformulación reside su riqueza.
   
   
2. Sin embargo, hay que señalar que esa (re)construcción constante del territorio entre las “obras de arte” y los “documentos” parece estar más viva en la práctica que en la teoría. En el día a día de un museo, una galería, un taller de artista o un archivo se observan constantes transferencias entre unas y otros. Pero en el plano teórico parecería que el debate está próximo a agotarse: todos y todas tenemos una opinión formada, en la que caben más bien pocas sorpresas. Desde este campo de posturas prefijadas, resulta difícil abrir un diálogo creativo que suponga ir más allá de la mera colección, o exposición, más o menos ordenada, de las convicciones de cada agente respecto a su propio ámbito. Aún así, las Jornadas de Estudio “Después del Archivo: Obra y Documento” sirvieron como un pequeño laboratorio en el que ensayar cuáles de esas posturas son compatibles, dónde surgen fricciones y en qué puntos es necesario seguir indagando. Desde mi punto de vista, algunos de esos lugares en los que debería insistirse son: los vínculos y procedimientos de mercantilización e institucionalización; los modos de uso y acceso por parte del público; y las modalidades digitales de las obras y los documentos.
   
   
3. Al principio, el título de las Jornadas de Estudio era simplemente “Obra y Documento”. No obstante, durante la organización nos encontramos con una dificultad práctica: muchas de las personas con las que hablábamos derivaban el tema hacia una cuestión de arte y archivo. Seguramente esto sea debido a la preeminencia que este asunto ha tenido en los últimos años, o décadas. El enorme volumen de trabajos en torno al archival turn puede explicar, a su vez, dos fenómenos: a) la atracción gravitacional del vórtice-arte-y-archivo, que pone en su órbita a la cuestión, más específica, de las relaciones entre obras y documentos; y b) que, como ya hemos comentado, cada agente tenga ya una posición formada, fija sobre el tema. Es por ello que, en un intento de incluir esta problemática –y con el deseo de superarla–, ampliamos el título de las jornadas a “Después del Archivo: Obra y Documento”. ¿Se consiguió así distinguir el debate sobre las relaciones entre obras y documentos del vórtice del archivo? Lo cierto es que no. Sea como sea, considero que el proceso del cambio de título ayuda a entender la matriz de fuerzas en la que nos estamos moviendo.
   
   
4. Para los medios al alcance, las Jornadas de Estudio “Después del Archivo: Obra y Documento” han cubierto un rango bastante amplio de posiciones en el campo artístico. Quizás hubiese sido preferible dar más centralidad a este aspecto ecosistémico/panorámico. Sin pretender alcanzar una exhaustividad imposible, se podría haber trabajado para implicar a algunos agentes que quedaron fuera, o solo aparecieron puntualmente desde el público. Precisamente el público es uno de los agentes que deberían estar más presentes, y hay que insistir en ello. Pero, ¿cómo encontrar el modo de representar ese ente abstracto –el público o, más difícil todavía, los públicos– de un modo activo? ¿Quién puede erigirse como su portavoz? ¿No era esta una de las tradicionales tareas encomendadas, de manera discutible, a la crítica, que ahora parece en crisis? Asimismo, también habría que incluir otras voces desde la museografía y el diseño de exposiciones, o desde la curadoría, que solo tuvieron una presencia tangencial.
   
   

Pablo Santa Olalla, enero de 2024

1 Basbaum, R. (2006). Within the organic line and after. En: Alberro, A.; Buchmann, S. (eds.). (2006). Art After Conceptual Art. Viena: Generali Foundation y The MIT Press, 87-100.

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